在陽光明媚的春天里，有一群懷揣著夢想與信念的大學生，他們來自不同專業，卻都熱愛一件事——話劇。
去年，他們將大型話劇《母親》呈現給師生們，并在大劇院進行公演。今年開學后，他們又緊鑼密鼓地排練起來，三月底，他們將在重慶師范大學首屆“霧季公演”中連演三天。
一群“業余”學生排練專業大型話劇
“俺讓你走，你偏不走，你就是一頭倔驢，一頭倔驢啊！”3月10日上午10點，在重慶師范大學大學城校區綜合辦公樓4樓會議室里，20多個學生正在排練話劇，他們穿著便服拿著道具，口齒清晰，鏗鏘有力，在情緒高漲或低落時，臉上的表情和肢體動作都飽滿地表達出來。
“注意槍的拿法，轉過來……”“注意站位要面向觀眾”……現場一位披著大衣的導演正在指導學生排練，大到肢體動作，小到表情和眼神，他都細致入微的教導。
他叫徐赤，是這部話劇的導演，也是重慶師范大學黨委宣傳部副部長、重慶市戲劇家協會副主席、沙坪壩區戲劇曲藝家協會主席，這部話劇《母親》劇本是由他和他的學生舒韻涵（重師經管學院16級財務管理專業學生，上一版“母親”的扮演者）共同創作的。
學校領導和宣傳部，對該作品的創作大力支持。宣傳部長、新聞中心主任、文化建設辦公室主任毛宇親自統籌，始終關注和關心該劇的創作細節，校黨委宣傳部全體老師參與協調、宣傳、后勤等工作，集中力量推動該作品走向經典化、精品化、高端化、特色化。
記者了解到，《母親》這部話劇取材于馮德英的長篇小說《苦菜花》，講述了在膠東半島的昆崳山區的農村，一群受剝削壓迫的農民和八路軍在中國共產黨的領導下，同日寇、漢奸走狗以及封建勢力進行英勇斗爭的故事。
徐赤表示，小說中的故事線很多，但無法一一在話劇中得以表現，于是他舍棄掉部分內容，將所有故事線圍繞“母親”這一個角色展開。母親從一個“膽小怕事、忍辱負重、聽憑命運支配”的女人成長為一名“明了事理，踴躍支前、積極參加抗日斗爭”的共產主義戰士。“其實‘母親’只是一個縮影，她代表了抗日年代，偉大而平凡的中國婦女形象。”徐赤說道。
徐赤介紹，該劇本于2017年9月開始構思，年底前完成三萬字。2018年，選定演員后，在重師校友會堂進行了第一次試演。隨著對劇本一次次修改，演員陣容達到46人，分別來自10個學院24個專業。最終，《母親》在第六屆重慶大學生戲劇演出季獲獎，并且在重慶大劇院參加面向社會進行公演。
從開學第一天就排練演員“累并快樂著”
平日里每天晚上9點半到凌晨，周六周日兩天全天排練，已成“標配”。記者了解到，因劇中的演員都是重師的學生，來自不同專業，課程時間上有差異。除了集體排練之外，課余時間，他們也會想辦法三五個人在一起，捋捋臺詞，練習走位，可以說是見縫插針。
在話劇里擔任主角，扮演“母親”這個角色的叫朱思雨。她是金融工程專業大二的學生。從小就喜歡表演的她，進入大學后便積極投入到學校話劇排演中，去年她飾演的是女二號“趙星梅”，今年她拿到了女一號“母親”的角色。
“我常被同學嘲笑說是‘走火入魔’了！”原來每天的排練，讓話劇已經融入她學習生活中。在課余時，她常常不經意的嘴里就要“蹦出”一兩句臺詞。
每天正常的課時，加上緊鑼密鼓的排練，常常回到寢室都已經凌晨一兩點了，“可能就是做自己喜歡的事，就不嫌累。”
何諧是戲劇影視文學大二的學生，在話劇里面擔任母親大女兒“娟子”這一個角色。168厘米高挑的身材，長相甜美的她平日里說話溫柔，一開始排練，立刻就拿出了話劇的舞臺腔調。“可能是跟我愛看經典的革命文藝作品有關吧。”何諧說，上大學前她從來沒有表演過，進入大學后，一次機緣巧合，進入了《母親》劇組。“一開始我只是場記，經過一年的排練，我已經深深的愛上了演話劇。”不僅如此，何諧還負責協助導演進行劇本的修改、整理和音樂編輯，“這些都是跟我專業掛鉤的內容，在里面我學到了課堂上學不到的知識。”
除了《母親》還有11場話劇同時上演
記者了解到，《母親》這場話劇一共有23個片段，總共時長約2小時10分。
徐赤告訴記者，前半個月還處于初級排練階段，3月12日所有演員包括群演到齊，他們將更集中的進行排練。3月底，他們將在學校首屆“霧季公演”中連演三天。前兩天是另外排練的11個短話劇，而《母親》作為壓軸戲，將在第三天進行演出。
上臺道具300多樣60幾段音樂精挑細選
記者了解到，除了對演技精挑細琢，對于話劇里的道具，也是十分用心。當天，記者參觀了劇組的道具室，里面有服裝和各種道具，就《母親》話劇上臺的道具就有300余件。
“這些東西，不是一次就備齊的，都是我平時旅游看到就買，或者在網上淘來的，還有一部分就是學生自己從老家收來的。”徐赤說，《母親》劇組的道具都非常講究，大到村外的一棵枯萎的老樹，地主家的桌椅板凳，唱片機，小到農民家的笤帚、玉米、窩窩頭都有考究。
“比如，這個廚房用的風箱都是我從山東找來的，這些板凳，也是在山東農民家里收來的。”徐赤說，不僅如此，“母親”手里扒的玉米都是真玉米，到了演出那一天，窩頭也都是學校食堂師傅按照劇組要求給做的真窩頭。
而地主家的唱片機則是許多年前徐赤在中興路的舊貨市場淘來的。“地主家裝飾是很豪華的，桌子椅子都是帶雕花的實木，還有花瓶裝飾，而節目一開始，唱片機里放的就是山東上世紀三十年代的呂劇……”
為何要求那么細致？
因《母親》故事發生在抗戰時期，并且地點在山東，于是三十年代的山東呂劇成為最佳的選擇。一旦發現音樂和劇中時代無法匹配，那么肯定不能選。“一場話劇的背后是非常龐大細節考究，你總不能保證一千個觀眾里沒有‘內行’吧，我們不能穿幫，鬧笑話啊！”徐赤笑著說。
記者手記：
用全身心投入書寫一段最美好的光陰
話劇表演是連續的、一次性的，一旦錯誤沒有修正的余地，因此每一個動作都要經過精心的設計，演員的站位、表情、臺詞都要事先進行多次排練，直到滾瓜爛熟。這也決定了演員在表演過程中不能有一刻松懈，必須集中注意力，全身心地投入角色。
這群可愛的學生，上課路上要對幾句臺詞，照鏡子時會不經意的擺出幾個動作，吃飯時也要討論下演這個角色的感受，集體排練時還常常熬到深夜……
這個春季里的每一天，這群熱愛話劇的學生們揮灑著汗水，一次次重復地排練著，他們將用自己最初的夢想和信念，去書寫這一段大學最美好的光陰，他們將給全校師生和社會呈現出最精彩的話劇節目。
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